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著名鼓师刘采
刘采,号锦隆,广东省戏剧家协会会员,在正字戏班司鼓扬名。行内人对他都不呼名唤姓,称他为“鼓头”。所以“鼓头”便成为刘采的专号;而社会群众则称他为“鼓头采”。于此可见他的成就了。
刘采,1913年生于捷胜所城一大户刘姓梨园世家。十一岁便随父亲到老泰顺白字戏班学艺,出科后上正字戏班演大花面。但他却对“后场”(乐队)情有独钟,二十四岁改学擂鼓,师从著名鼓头邝盛。从此,鼓头(帽儿鼓)、大鼓(文鼓、武鼓)一应俱学。二十七岁那年,邝盛仙逝,他便坐上了“鼓头”交椅,成为正字戏的全能鼓手,遐迩闻名。
所谓鼓头,乃是后场的指挥乐器,司这乐器的便是总指挥。正字戏历史上,能司鼓头的,不一定善擂大鼓励;善擂大鼓的,又不一定能司鼓头。还有,擅长武鼓(伴奏提纲武打戏)的,不见得长于文鼓(伴奏昆曲戏);长于文鼓的,又不见得擅长武鼓。在这一行之中,唯刘采才是全能鼓手。
海陆三戏(白字戏除外)有这么一个传统规矩,即是再好的乐师,其“月价”(月薪)亦要低于首席行当演员。但由于刘采是全能鼓手,因而他常被各老牌戏班(如老双喜、老永丰等)破例争相聘去当“鼓头”。因为他能在鼓头上,“哲、哲、哲”打出一幕幕好戏来,使戏班红火。
建国后,刘采所在的海丰县永丰正字戏剧团遵循“推陈出新”的文艺方针,率先走上改革的道路。原来“有曲无谱”的传统剧目,如《古城会》、《百花赠剑》、《百日缘》等,经过整理改编定型,而由陈金发配上曲谱。后来提纲武戏《金叶菊》,则由陈春淮改编成文戏,是刘采为正字戏曲剧作曲,并从此建立了一套顺乎艺术生产规律的编、导、演制度,这对一个古老艺术团体来说,是一次划时代的变化与飞跃。
他为了剧种后继有人,还先后收了陈春淮、林界群等艺徒,无私施教,悉心传教衣钵,终使他们成材,大显身手。暮年退休回家,又不甘寂寞,培养了乌衫王赛丽等新秀活跃在城乡舞台上,深受观众好评。
1985年,海丰县文化局鉴于正字戏传统伴奏音乐濒临失传,经省文化厅支持,组织了正字戏老艺人刘采、陈金发、黄育、张家然、徐作场、黄兴仪和行家吴寿等进行抢救。刘采欣然受命司鼓,几日几夜,从大唢呐吹打牌子到小唢呐昆曲牌子乃至笛套,共录制了音带七盒十四面,成为珍品存藏于省文化厅艺术档案宝库,为研究正字戏留下了第一手音响资料,极为难得。
刘采,从少年到期老年,在梨园默默耕耘了七十多个春秋,不幸因肺气肿病发,医治无效,于1997年3月24日(农历二月十六日)在家逝世,终年八十四岁。鼓息了,唯留风范在人间。
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