张旭光被称为书法家。他曾任中国书法家协会副秘书长、评审委员会副主任，现任中国书协草书委员会副主任、荣宝斋艺术总监，北大书法研究所客座教授。关于他的写意楷书水平如何？
他早年系统临习唐楷：欧阳询、颜真卿，兼学褚遂良、魏晋小楷、魏碑（张猛龙、张黑女墓志），早年还在央视开设楷书教学讲座，出版楷书教材。他的书法理念是艺术表达，创作上不局限于刻板的唐楷，即“激活唐楷、以行草意入楷”。所以他写的是“写意楷书”，把古人规范楷书拿来搞艺术创作，不单纯的规范写字。
对他的写意楷书很多书法家和普通书法爱好者认为：张旭光创作的楷书字形歪斜、笔画有连带，趋向于行书，不是传统楷书，不是正规唐楷，尽管他教学楷书理论，但不师法古人而另搞一套“创新”楷书，也被他的圈子吹捧成“写意楷书”，然而这种楷书不是书法的教学临摹书体，不是大众崇尚书体。
我们可以简单对比张旭光楷书 与田英章、欧阳询楷书。
1、张旭光｜个人写意楷书（行草笔意入楷）。
特点：字形有欹侧、笔画连带，有枯湿浓淡变化。骨架是楷书，但笔法带入行书流动感，追求艺术气韵；不是初学练字的标准范本，属于展厅创作风格。
2、 欧阳询《九成宫醴泉铭》｜唐楷原碑（古法欧楷）。
欧阳询楷书（世称“欧体”）的特点为：法度森严、笔力险劲、结构严谨、瘦硬清秀。表现在：以方笔为主，方圆兼备；起笔多切笔，收笔顿挫分明；线条瘦硬劲挺，骨力很强，有“铁画银钩”之感。字形中心紧密，外围笔画向外伸展，显得紧凑而不松散。整体多呈瘦长形，重心稳定。结构常取欹侧之势，看似险峻，但整体又能保持平衡，所谓“险中求稳、平中见险”。横画略向右上取势，竖画挺劲；钩画锐利，撇捺舒展，点画位置精准，几乎不可移动。不同于颜真卿的雄浑、柳公权的骨力外露，欧阳询更显严谨、清瘦、险劲、典雅。
3、 田英章｜现代规范欧楷（实用教学楷书）。
田英章楷书（常称“田楷”）以欧阳询楷书为基础，形成了当代影响很大的楷书风格。其主要特点为：取法欧体，结构严谨、中宫收紧弱化了欧体的险绝、欹侧，整体更平稳、端正。起笔、行笔、收笔交代清楚，方笔为主，方圆结合；横竖撇捺钩点都有较固定的写法，线条匀称、干净利落。字形多呈方正或略长，重心稳定，布白均匀，笔画位置精确，左右、上下搭配协调，显得非常工整。整体观感整洁、规范、秀气，同一笔画、同一偏旁在不同字中高度一致，作品整体整齐划一。
总体说，田楷适合初学者打基础、练结构、规范用笔，适合书法入门、日常写字练习。
一句话对比总结:
欧阳询（古碑）法度森严，险绝生动，唐楷本源。
田英章把欧楷简化、规范化，均匀稳当，教学实用楷书。
张旭光以行草意改造楷书，追求动态写意，属于个人艺术创作，不适合教学临摹。
通过对比，我们可以说，大众崇尚的是传统的，正规的，秀美的字体，不是个人个性特征的，所谓的创新书体。张旭光再怎么“创新”，也改变不了中华优秀文化特色，创作不出能超出欧颜柳赵，王苏米蔡等古代书圣水平的书体。
一句话说清楚：张旭光的所谓楷书纯粹个体个性字体，只能随着他的消失而消失。