人物 I 《三体》舞台剧发布会Lotus Lee现场演讲：做舞台剧行业奔放一派

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人物 I 《三体》舞台剧发布会LotusLee现场演讲：做舞台剧行业奔放一派

　　Lotus LeeLotus Lee 戏剧工作室 CEO

　　前言：戏剧，我们知道，在西方多么的繁荣。在英国，演员以演话剧为荣，美国的百老汇世界闻名。而在中国的发掘度却非常不够，普遍呈现高冷傲娇的姿态，普通观众知之甚少。国外留学中深谙此状的Lotus Lee姐，毅然回国，创立LotusLee戏剧工作室，要为中国戏剧行业大声吆喝，释放年轻而奔放的力量，做行业革新的逐浪人。大手笔斥资千万制作《三体》舞台剧，大胆引进运用最高新技术，携手《盗墓笔记》舞台剧主创团队，2016年将在上海文化广场隆重上演中国戏剧史上第一部科幻舞台剧!

　　不做老外的Follower作为今天三体舞台剧发布会的主办方，莲李文化非常感谢能够到场的每一位行业内外朋友，我想很多在座的人是第一次参加舞台剧的发布会，保守低调、清苦小众可能是大多数人对戏剧圈的整体印象，然而对我而言，进入行业本身非常匹配和幸运，本科编导以及后来传媒经历，又让我成了这个领域里比较有吆喝欲望的奔放一派。
　　曾经我在国外学习，选读的专业叫做媒体与全球化，是一门传说中研究全球媒介范围内的文化交互和传播的课程，但神奇的是，在整个硕士阶段分给我的论文命题都是在讨论中西方文化的对比和差异，而且但凡能够以‘西强东弱’或者‘洋为中用’这样的套路点题，都可以顺利通关，老外似乎特别好这一口。其实直到今天，在很多行业，西方似乎一直扮演着高阶文明的象征以俯视姿态来对话。于是呢在写了两年这样窝囊的论文之后，我萌生了一个激进的想法，觉得我们似乎不应该只是做一个Follower的角色，活在资本主义文明的影子里。作为年轻的一代人，也应该思考在有限的能耐里为熟悉的行业做点什么。

　　打破传统戏剧行业的循规守旧2014年演出市场的总体规模434亿人民币，专业剧场占到66亿元左右，这个数字也仅仅和伦敦西区6亿英镑以及美国百老汇13.6亿美金的票房收入相持恒。这还没有计入外伦敦和外百老汇，所以，从今天来看我们整体的产业环境是比较松散的，没有形成非常聚集的文化氛围和消费凝聚力，这是造成行业看上去寡淡的其中一个原因。
　　另一个原因在我来看是这个行业始终遵循着固化经营模式，大部分的戏剧公司普遍缺乏清晰的传播策略和精准投放意识，基本依赖消耗数年占坑积累下来的户外硬广大牌，在以新媒体传播为主的今天，这种宣传方式多少显得有些笨重吃力。另外以艺术家主导创作团队那是更加走简约路线，我认识北京一个优秀话剧导演，有一次我们在一起吃饭，我问他你对戏的推广宣传有什么想法，他说‘爱看戏的总归到点了都会去看，不看戏的再扯嗓门也没用’，那这还是一个少壮派拿过金狮奖的导演，更不要说老资力的一辈，所以大部分的戏剧人，除了缺乏传播的热情，而且在把舞台艺术转化成文化产品的思路上有天然障碍。所以种种因素造成目前这个市场看上去就是一种高冷傲娇的状态。精品源自于态度然而，我想说的是高冷其实并不是为这个时代准备的。比起中国电影的蓬勃繁荣之势，过去我们显得一直在闭门造车，这样无形中失去很多的机会，也削弱了跨界整合的步伐，所以当拿到《三体》这样好的载体之后，我们第一时间去规划制作与宣发并重的安排，提前完成了未来一年的媒体排期和推广计划，希望尽可能的向更多的观众多维度的展示这部浩瀚之作。
　　其 实推动一部优秀的戏剧，生命力是相当持久而强劲的，我们不谈猫和歌剧魅影，国内的比如孟京辉导演的《恋爱的犀牛》迄今为止已经演了15年，超过900场次《两只狗的生活意见》，以及大家都知道今年票房过14个亿的《夏洛特烦恼》也是在剧场里滚过500场之后才实现戏剧影视化的突变，当然还有我们《三体》主创团队此前创作的《盗墓笔记》系列也是这两年国内最吸金的多媒体大戏。
　　其 实拿到《三体》就决定我们关心的已经不再是狭隘的生存问题，而是如何让这样的好作品流传下去，当然，除了需要一个长情的掌门人更加需要的是详实的经营方案，有一次，一个同行到我公司里来，看到我们2、3十个人为一个项目去准备铺设的素材、包括文字的、图片的、视频的，他很吃惊，因为他在行业10多年，早就习惯了用1、2个PR解决宣发的问题，当然，我承认女孩子做事情都容易有点用力过猛，那么对于一个千万制作的文化项目、多少个人是标配源于你愿意用什么样的态度去做事情。
　　这个行业会有很多滞后的原因，比起松散的产业环境、小众的创作群体、窄小的宣传渠道，最急迫的是建立一套完整健全的制作规范，比如国外的剧组在创作中会对着宜家说明书一样的厚厚的流程有序的开展作业，这本神一样存在的葵花宝典甚至黏附了演员服装的布料样本，这种看似无用的细节追求直接影响着工作的效率和出错的概率，这也是在此次《三体》的整个创作过程中需要做借鉴和升级的，我始终坚信精品源于态度。

　　不会温柔的进入这个行业
　　《三 体》是一个炙手可热的题材，尽管大刘老师的名气和原著粉丝群撑腰，但是本质来说舞台剧是文娱产品、文化消费品，满足‘好看’是首要的，剧情的起承转合，视效的保障是基本功，虽然市面上信奉得IP者得天下，但优质IP本身对我最大的价值在于提供一个经得起推敲的好故事，远胜于多少粉丝来买单，我们为之努力的希望有更多人不仅仅因为《三体》，而是因为的《三体》舞台剧这个二度创作后的作品而走进剧院，他们能够认可除内容以外更多剧场里的体验和惊喜，让戏走得更远，让《三体》或许有一天能在地标式得4D剧场里以科幻经典的形式传承下来，而这一切的缘起都在于我们是否带着一颗平和真诚、拒绝浮躁心去做事。曾经游族高层在《三体》电影发布会后明确表示不要温柔的进入这个产业，于是在国内的影视公司争先恐后把青春怀旧片拍到吐奶的节骨眼，他们以后辈的姿态进入，扛起了中国科幻的大旗，作为年轻的公司不计个人小得小失，而是思考如何对外扩张本土文化软实力，生意有成有败，这份勇气虽败犹荣。而今天，在《三体》舞台剧的发布会上，我同样要说我们“不会温柔的进入这个行业”，希望透过《三体》，让大家看到一个姿态迥异、生机盎然的团队，以及一个沉默了几十年的行当在逐渐苏醒，更重要的是一起检视一台跨越传统，融合科技的多媒体舞台之作。
　　谢谢各位!