与被网友称为“20年来最难看”的兔年春晚相比,龙年春晚的创新之举还是值得肯定的,比如舞台之绚丽、歌手的搭配,比如取消念贺电、植入广告以及真唱等,都凸显出龙年春晚导演班子的努力。 遗憾总是难免的,龙年春晚很大的遗憾之一是赵本山的缺席,没了“赵本山小品”这盘硬菜压轴,总显得春晚缺少了点什么。让观众愈加失落的是,其他语言类节目也不争气,给人留下深刻印象的作品不多。对此,春晚总导演哈文在接受媒体采访时给出了“小品已经没有市场”的解释。 其实哈文真正想表达的观点是,小品创作缺乏人才支撑,她以王朔、冯小刚曾在鼎盛时期做小品为例,坦言电影吸引了优秀创作人才,同时她表示网络成为人们获取笑料的主要场所,观众对春晚小品的期待值很容易落空。哈文说得没错,但通过这两个原因,得出“小品已经没有市场”结论却值得商榷。何为“市场”?观众的期待与欢迎就是市场,创作者的低迷状态,是属于“制造方”的问题,作为“消费者”的观众,对小品的热情是从来没有降低过的。 |