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本帖最后由 陈泗伟 于 2013-10-16 22:15 编辑
穿越故乡那段戏
陈泗伟
曾经多少次，放学之余，循着悠扬的丝竹管弦之声，穿过七拐八弯的古老深巷，来到破旧的戏馆。看到许多戏曲发烧友欢聚一堂，拔弦弄琴，舞锣弄鼓，心里很快就会被愉悦的氛围充实起来了。许多时候，在锣鼓镲的点拨下，伴着二弦、二胡、笛子、扬琴等乐器，口中随着凄婉的节奏，自然而然地会“啊咿嗳”地哼起来。
这是很久很久以前的事了，那段艰辛的岁月，真的让我终生难以忘怀！
亲不亲故乡人，美不美故乡水。我的童年是在生我养我的故乡度过的。在戏馆中，常听乡里人说，故乡的白字戏剧团曾经也是响当当的，还绘声绘色地说出戏曲界的大人物陈宝寿先生。陈宝寿，他早在1930年代，就已誉满粤东。解放后，由于他深厚的艺术造诣，又能勇于在艺术上不断吸收创新，积极传授表演技艺、热情培养演员新秀，被全省戏剧所爱戴，被尊称为“老师”。他担纲主演的角色有《樊懋金斩子》的樊惠芝、《翠屏山》的石秀、《武松杀嫂》的武松、《陈世美休妻》的陈世美、《闹严府》的曾荣、《槐荫别》的董永、《掷钗》的刘湛、《百花赠剑》的海俊、《王可居休妻》的王可居、《许英杰和番》的许英杰、《方世玉打擂》的方世玉，还有吕布、赵云、姜维、岳飞等。由于他扮相俊美，功底深厚、文武兼擅，做工细腻优美，刻画人物个性鲜明、栩栩如生，既有多层次的内心感情，又有精彩优美的舞蹈身段，表演生动、细致，富有浓郁的生活气息和地方色彩，所以至今仍为人们回味、传诵。许多著名演员如张长城、姚璇秋等还是陈宝寿的学生呢。陈宝寿于1956年加入中国戏剧家协会广州分会并当选为理事，1959年被中国戏剧家协会吸收为会员，1960年他当选为广东省政协委员，同年年底，他以特等劳模的身份出席了在北京召开的群英会，受到了毛泽东、周恩来等的接见，1964年他出席了全国第四次文代会，成为中国文联委员。他还是广东省政协第二、三、四届政协委员。穿越时空的隧道，陈宝寿在戏剧界的出现，可谓为我的故乡水墘乃至整个海陆丰挣足了面子。
我因为相貌还不赖，戏馆安排我担当“小生”的角色。与我搭配的花旦，水灵灵的，眼睛好像会说话，堪称乡花。拉郎配的“生”和“旦”真让一些少男少女羡慕不已，我也拥有相当的“粉丝”，真的虚荣了好长一段时间。有时，因为演出时间太晚了，我们还会在戏馆中“打地铺”。而我因为第二天还要到镇里上学，常常会很早地在“啊咿嗳”那委婉凄美缠绵的曲子中酣然入眠，哪管他们是关公战秦琼，还是包公会秦香莲……
呵呵，说偏了，哪有“关公战秦琼”，这只是当时我们在私底下说的笑话罢了。摇曳灯火中，再一次穿越白字戏的心脏。据史料记载，白字戏历史是相当悠久的。白字戏在明初就从闽南流入粤东，到了海陆丰，与当地方言、民间艺术结合，遂形成了具有浓厚地方特色的海陆丰白字戏。后人为了区别于潮州白字，即今潮剧，故称之为“南下白字”和“海陆丰白字”。因白字戏的音乐唱腔基本为曲牌联缀体，辅以民歌小调，唱曲多用“啊咿嗳”衬词拉腔，故又俗称“啊咿嗳”。白字戏原有生、旦、净、丑、末、外、贴七个行当，后来末与外合一为公，加个婆，俗称老旦，又是七个行当，极似福建梨园戏“七子班”的设置。大约到了清乾、嘉年间，为了迎合当地民情风俗崇尚，在广场大锣大鼓演戏，还配合酬神建醮的需求，同时又从正字戏吸收了一些提纲武戏，如《三国传》等，凑在上半夜演出，讲官话，演正字，至下半夜才转做文戏，说方言，唱白字，于是形成了正字戏与白字戏的合班式，故群众也称之为“半夜反”。为追溯童年那个消逝的梦，后来，我还是为自已补上一课，深恐贻笑大方。
我学习白字戏的时间并不长，大约有二、三年吧，上了高中，家人怕影响学业，就中断了。记得当时学的有《梁山伯与祝英台》、《陈三与五娘》、《萧光祖》、《秦雪梅》、《崔鸣凤》等。台上三分钟，台下十年功。说实在的，学戏是很苦的，除了要吊嗓子，还要记曲文，念曲调，练台步，每晚下来，真的腰酸背痛嗓子哑。那时，过年的时候，我们有时会在邻近的乡里演出，有时还会到各乡唱曲，多少次，除了演惹人怜爱的磨难小生，还客串被杀千刀的小兵小卒，在长袖飘飘、刀光剑影、生离死别中，总能在艰辛中得到报酬和快乐。艺术总是相通的，通过那段时间的浸润，我明白了人生大舞台的忠奸情义，也为我的生命洒下艺术的底色。
人生如戏，生命如水。舞台上，导演为角色设计了命运，现实生活中，谁是我们的导演？我们的命运又如何把握？我不知道！岁月蹉跎，物是人非，穿尘而过，悲喜得失，渐渐的懂得淡然处之。如今，再也不能回到从前，但我还会时不时地“啊咿嗳”几声，在淡淡的日子里，感叹着当下生活的无奈与精彩！
2013.10.16 |
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发表于 2013-10-16 21:32:14
发表于 2013-10-16 21:48:35
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